Фотография все больше входит в жизнь. А именно – в жизнь областного художественного музея, отличающегося редкой толерантностью, широтой взглядов и вкусом ко всему новому. Хотя, если приглядеться, новое – это почти всегда забытое старое и, как показывает опыт, напрасно подзабытое. Репортажная, документальная фотография – некогда неотъемлемая принадлежность и золотое правило СМИ самой читающей в мире страны, породившая фотолегенды – от Аркадия Шайхета и Евгения Халдея до Романа Кармена и Владимира Мусаэльяна. Но как уходят страны, так же рушатся и традиции. И шесть лет назад журналист «Независимой газеты» Артем Чернов создал русскоязычный сетевой проект «Фотополигон», утверждающий позиции фотографии репортажной. Ведь именно это остросоциальное по содержанию направление фотографии возрождает пристальное внимание к жизни человека на земле. И позволяет понять, как изменились (и далеко не всегда в лучшую сторону) страна и общество. Потому что сюжеты, присылаемые фоторепортерами – профессиональными и доморощенными – со всех концов экс-СССР, правдивы, как жизнь, и сегодня они вполне обходятся без ложного пафоса и лакировки. И их нельзя придумать – разве что успеть заметить и нажать на кнопку фотоаппарата. Со временем в рамках проекта выкристаллизовалась выставка «Мы. Пространство и люди бывшего СССР», представляющая работы более пятидесяти лучших авторов, а Южно-Сахалинск при поддержке клуба «Бумеранг» и областного агентства по культуре стал четвертым российским городом, где состоялась презентация «Фотополигона». Разбивая сложившуюся на Сахалине монополию пейзажной фотографии, художественный музей превратил на очень короткое время большой зал в полигон актуального фоторепортажа, жанровой и документальной фотографии. Вернисаж южно-сахалинского «Фотополигона» вызвал почти ажиотажное внимание, свидетельствующее о том, что формируется генерация неравнодушных россиян. Которые интересуются «жизнью крупным планом» соотечественников – людей незнаменитых, иногда просто неизвестных. Давно не доводилось видеть такого обилия остроумных и просто острых, сильных и стильных художественных решений. Существуя на огромном постсоветском пространстве – от «горячих точек» до Богом и человеком забытых местечек, репортеры скрепляют его ушедшее единство: мы были и, может быть, мы будем вместе. Черно-белая жизнь чукотской епархии и русского Севера в целом (серия «Русский рубеж» Константина Дьячкова, Санкт-Петербург). Открытие внутренней жизни исправительной колонии: растатуированные донельзя зеки играют в футбол – праздник у людей (работы Марата Халлутдинова, Татарстан). Кадр с местечковой элитой в ожидании приезда Б. Ельцина в Орловскую область – ряд упитанных чиновничьих фигур, вид сзади (Артем Житенев, Москва). Гастарбайтеры, совершающие намаз прямо у кучи камней на стройплощадке на фоне сверкающих небоскребов (Юлия Вишневецкая, Москва). Разбитая рубиновая звезда на крыше кемеровской шахты «Комсомолец» над серым усталым поселком как талисман ушедшей эпохи и связанных с нею побед (Андрей Шапран, Новосибирск)... Фотографии и живописны, и красноречивы: многие сопровождаются развернутыми авторскими комментариями. Авторы делятся предысторией снимка, впечатлениями от увиденного, мыслями о времени и о себе. Некоторым мало добраться до медвежьего угла. Кто-то входит в круг жизни детдома для умственно отсталых детей, кто-то забирается в забой нелегальной шахты в Донбассе и примеряет на себя, каково это – добывать уголь прадедовскими в наш космический век методами. И эта практически утраченная ныне технология «журналист меняет профессию» становится мостиком к диалогу с людьми. Кажется, что смысл фотографии все-таки не в поиске красивостей, рассветов-закатов, хотя ничего не имею против пейзажной фотографии. Но порой кажется, что в пейзажах ее создатели скрываются от нелицеприятной реальности. А «Фотополигон» многолюден, многонационален, и даже в полном одиночестве в зале ты слышишь биение жизни, которую притормозили на миг, нет, увековечили вездесущие люди с камерами. Проект Артема Чернова существует как эстафета новостей, которые остаются во времени. И дает любому шанс засветиться на «Фотополигоне» (www. photopoligon.com), а также в журнале «Русский репортер» – вне зависимости от того, кто ты и где ты живешь. В зависимости лишь от остроты зрения и уровня профессионализма в самом массовом и демократическом из искусств. И. СИДОРОВА.
Cантехника
