Театральная премьера в Чехов-центре Сколько же поколений выросло на этом: «Связи связями, но надо и совесть иметь», «Я не волшебник. Я только учусь», «Ухожу, к черту, к дьяволу, в монастырь!» и т. д. Так что когда Чехов-центр, озвучивая планы на будущее, вытащил из рукава эту «карту» – «Золушку» Е. Шварца, – зрители разных возрастов немедленно обрадовались и засентиментальничали в канун светлой, истинно волшебной перспективы. Автором нового прочтения «Золушки» по приглашению худрука Чехов-центра Даниила Безносова стала Полина Стружкова (Москва). И когда на премьере создательница спектакля «Чудное представление, или Что-то будет» вышла на прощальный поклон, все тихонько ахнули и громко удивились: оказалось, эта милая девушка возрастом чуть постарше самой Золушки (не сахалинской, а так, вообще, из сказки Перро). Ясное дело, что по пыльным, уже проторенным дорогам предшественников она не пойдет. Так что не читавшим/не смотревшим не то что Е. Шварца, но и Ш. Перро можно расслабиться. Это вообще про другое, хотя вроде бы про то же самое. По мнению режиссера, в «Золушке» просто и понятно описана трогательная история первой любви. Весь собравшийся в сказке кворум пытается всеми силами устроить счастье Золушки и принца, но в силу того, что это большое чувство для них новое, неизведанное прежде, они попросту не знают, что с ним делать. Согласимся, что это непонимание прописано на лицах героев просто-таки крупными буквами. Кто помнит пленительную, воздушную красотку Янину Жеймо – может забыть. Наша Золушка (Елена Бастрыгина) пчелка трудовая, крепкая, как репка, что-то все время пашет-сеет-метет. В промежутках между взмахами метлы накатывает на девушку грусть: эх, прынца бы мне… Причем к чуду готова, как тренированный солдат-срочник: если что – серое тряпье меняет на бальное платье (куцее, но белое) сей момент. Тут как тут из-за угла девушкино счастье – принц (Роман Татарчук), поигрывающий мускулами в духе молодежной политики партии и правительства (прямо команда «Спорт из королевской подворотни»). Он буквально обручен со штангой, так и бродит по всему королевству с железякой, которую Золушка, между прочим, выжимает на раз. С таким огнеупорным выражением лица пэтэушников, как у этой парочки, претендовать на тонкие «чуйства» было бы самоубийством для спектакля, посему обошлись изрядной самоиронией. Вообще заданный сюжет про любовь и ожидание чуда, которое может осенить любого человека в любой момент его жизни, на протяжении часа всеми силами «приземляли» с энергией молодости, достойной лучшего применения. А в конечном счете намекали, что под простоватой внешностью он и она такие нежные и трепетные и ничто человеческое им не чуждо. Надо-де только повнимательнее поглядеть… Хотя это в общем-то не главное. Главное – цирк. Поскольку монархии в основном упразднены, сказку про бедную, но хорошую девочку в поисках богатого, но хорошего мальчика режиссеру показалось комфортным развернуть в его феерическом пространстве. Королевство Полины Стружковой воцарилось на арене, ударившись в балаган, бедлам, да и только. Кругом флажки, конфетти, красные носы и общая волнующая атмосфера предвкушения «что-то будет» – то ли кролик из шляпы, то ли фея, кряхтя, выползающая из оркестровой ямы. Так что родители малышни подстрелили двух зайцев: приведя детей в театр, оказались еще и в цирке. А малышня искренне кайфует, когда театр играет с ними напрямую: когда картонка превращается в человекомобиль или по партеру несется с пожарными криками толпа пестрых персонажей. Отдадим должное фантазии режиссера: чудесных превращений там немало, оно и понятно – цирк не словесностью силен. Вероятно, поэтому культовые, наизусть известные реплики решительно не «стреляли», растворившись под спудом шума и пробежек. По мне, лучше всех выглядела пара занятных типов с клоунскими замашками, привратников по сказочному реестру (Владимир Байдалов и Сергей Авдиенко), чьи краткосрочные выходки добавили перцу и соли сказочной вакханалии. Потому как не длина монолога определяет удачу, а актерская гуттаперчевость, умение быть легким и заразительным на сцене, в чем оба преуспели. А наиболее внятной сложилась история феи и короля, хотя вроде бы не подразумевалась по сценарию. Каждый сам по себе – скорая медицинская помощь незадачливым молодым героям, но в финале как бы невзначай – и почти закономерно! – корона с головы короля перебирается на голову умненькой героини Анны Антоновой... Собственно, главные герои этой сказки ХХI века – ее мудрая фея с авантюрным блеском в глазах, хотя и похожая на андерсеновскую атаманшу, и добряк-папаша-король (уютно сыгранный Андреем Кузиным), из рук которого власть явно уплывает. И там уже не милое сказочное королевство грядет, а диктатура железных мускулов, и никаких тебе сантиментов. Но это, как говорится, уже другая история. Время расставаться с последними иллюзиями, потому что Бабы Яги уже нет, но клоуны еще остались. И еще в силе давние сентенции про то, что никакие связи не сделают ножку маленькой, душу большой, а сердце справедливым. Впрочем, связи всегда нужны – в частности, для создания сказок. Соучастницами П. Стружковой выступили сценограф и художник по костюмам Маша Кривцова, которая прежде «нарисовала» для Чехов-центра сказку «Чудеса на Змеином болоте», и Ольга Шайдуллина (композитор спектакля «Игра в го. Акутагава. Новеллы»). Вместе с О. Шайдуллиной за музыку, которая очень органично сопровождает премьеру, отвечает также группа в полосатых жилетках («Джаз Тайм» под управлением Владимира Киндинова), проявившая к тому же актерские способности со дна оркестровой ямы. И. СИДОРОВА.
Cантехника
