Сахалинский Чехов-центр 15 февраля представил очередную премьеру в формате малой сцены по рассказу Андрея Платонова «Фро».

Молодой режиссер Александр Агеев литературный первоисточник оставил без революционных купюр, сохранив и его название. Единственную вольность, которую Агеев позволил по отношению к автору, конкретизировал Дальний Восток до Сахалина. Спектакль вошел в репертуар Чехов-центра после удачного показа одноименного эскиза на творческой лаборатории осенью прошлого года и ее последующей доработки.

История о юной Фросе Евстафьевой, которая ждет мужа, уехавшего на Дальний Восток продвигать коммунизм в одной из его составляющих - электрификации, получилась поэтической и светлой. Наверное, во многом благодаря работе художника по совместительству – актера Чехов-центра Леонида Всеволодского. Быт далекого прошлого (а действие происходит в 30-е годы прошлого века) обозначен чайником с плошкой да затрапезной койкой, в помощь им приданы лестница и пара лавок. В силу сценографического минимализма и ограниченного пространства так называемого «черного буфета» внимание зрителей естественно фокусируется только на игре актеров.

Понятно, что тяжелее всех пришлось исполнительнице главной роли Фро – без пяти минут выпускнице Сахалинского театрального колледжа Марии Раковской. Самая женственная героиня советской литературы в ее интерпретации сохраняет это реноме, а своеобразная любовная исповедь Фро становится центром сценического повествования.

Для героини любовь равна жизни, поэтому возвращение Федора для Фро равно возвращению счастья. Оглушенная полнотой бытия, впрочем, как и его отсутствием, героиня по-детски глуха к окружающим и безжалостна к близким. Молодой исполнительнице удалось соединить и юную беззащитную угловатость, и эту невольную жестокость.

Конечно, пока Раковская проигрывает более опытным партнерам по сцене. Виктору Черноскутову (отец Фро), Константину Вогачеву (Федор), Анне Антоновой (случайная знакомая Наташа) и Сергею Шумину (незадавшийся жених) – удивительным образом удались типажи далекой революционной эпохи индустриализации, давно ставшей уже историей. При этом они абсолютно не смотрятся архаическими персонажами.

Возможно, новаторским прорывом назвать очередную премьеру сахалинского театра сложно по многим мотивам. Главный заключается в том, что усложненному, изобилующему игрой и сцеплением неожиданных коннотаций языку Платонова не найден сценический эквивалент. В этом нет вины молодого постановщика: даже лингвистам не удалось до конца разгадать магию его повествования. Но Агееву удались несколько остроумных решений платоновских парадоксов языка и ситуаций.

Как рассказал режиссер РИА «Сахалин-Курилы», в рассказ Платонова он влюбился сразу и бесповоротно, как только начал работать над ним во время режиссерской лаборатории. По его мнению, на многие вещи в первоисточнике, естественно, надо смотреть с точки зрения здоровой иронии, возможность которой дает время. Но притягательность текста, по его словам, необъяснима. Он познакомился практически со всем творчеством советского классика и уверен, что Платонов не утратил своей актуальности и в настоящее время.

Новую работу Чехов-центра в будущем смогут оценить и зрители Платоновского фестиваля в Воронеже, на который приглашен спектакль сахалинцев. Кроме того, Агеев продолжит работать над вариантом «Фро» в дипломном проекте в театральном институте им. Бориса Щукина, учебу на режиссерском отделении которого он завершает через год.

Мария Снегирева, РИА Сахалин-Курилы

16 февраля 2013г.