Театральная премьера «Примадонны» Кена Людвига в постановке режиссера Анны Бабановой (Москва) стали «первой ласточкой» 83-го сезона Чехов-центра. Если быть ближе к истине, то сезон начался еще месяц назад, когда Чехов-центр проводил II Дальневосточный театральный форум, включая ставшую традиционной режиссерскую лабораторию. В отсутствие с июня художественного руководителя (после ухода Даниила Безносова) театральный корабль продолжает плавание. Но вопреки прошлому сезону, когда был очевидный крен в сторону малоформатных и оригинальных постановок, отражавших вкус к театральному первопроходчеству, эта премьера до точности наоборот. Вслед за Рэем Куни, не держать комедию которого в портфеле для всякого театра является дурным тоном, до сахалинской сцены добралась пьеса модного К. Людвига. Перелицевав на новый лад лихие американские 1950-е, Чехов-центр отдал сцену на откуп легкой, необременительной атмосфере типа «однажды в кабаре на Бродвее». Для организации вечернего времяпрепровождения зрителей Чехов-центру потребовались пара актеров-перевертышей, страсти-мордасти из любви к девушкам и ритуальные пляски страждущих вокруг трех миллионов старушки при смерти, которая на самом деле всех переживет. Череда переодеваний, неразбериха, комические ситуации растут как снежный ком в темпе allegro с хэппи-эндом на финишной черте. Театр полон, ложи блещут... Опуская подробности сюжета, достаточно описанные в фильмах «В джазе только девушки», «Здравствуйте, я ваша тетя!» и др., везде, где мужчины с разной степенью «уклюжести» рядятся в женские платья, отнесем к несомненным плюсам премьеры: а) «Примадонны» стали поводом для самореализации разной степени большей части труппы; б) «Примадонны» порадуют поклонников как бесхитростных комедий положений («упал – отжался») типа траченного молью «Таксиста», так и музыкального театра. А что? Судя по премьере, мы движемся в правильном направлении, вокально-танцевальных оснований все больше (хвала сахалинскому «Джаз Тайму» под управлением Владимира Киндинова и столичному хореографу Ирине Горэ). По-моему, «Джаз Тайм», не смотри, что скромно занял позиции в глубине сцены, и был главным и очень точно действующим лицом этой истории – от первого пассажа легендарной «Bei mir bist du schоn» (или «В Кейптаунском порту», как угодно) до соло Елены Акшенцевой, которая была безупречна и из всех персонажей ближе всех к магии кабаре в сценографии Арсения Радькова, художника-постановщика «Кьоджинских перепалок», «Пегого пса, бегущего краем моря». Для воплощения идеи в «Примадонны» подтянули лучшие голоса Чехов-центра – Елену Денисову, Леонида Всеволодского. Учитывая гибкость и кураж молодежной труппы, может, нам стоит надеяться в не столь далеком будущем и на большее? Эксцентричную историю про то, как искренняя любовь к деньгам пасует перед просто чувствами, а актерская природа взяла верх над игрой в мошенничество, разыграла сладкая парочка – Леонид Всеволодский (Джек) и Константин Вогачев (Лео). К тому же в «Примадоннах» вкусно разыгрывается «театр в театре»: когда нет театра, который тебя устраивает, ты его придумываешь сам. Л. Всеволодский и К. Вогачев, то и дело прыгая из женских платьев в костюмы, лихо вывозят линию про то, как «тяжела и неказиста жизнь американского артиста», да и сахалинского тоже. Ибо где, как не у К. Людвига, у артистов случится повод сыграть японскую солянку из всего Шекспира понемногу – и на том спасибо: каждый артист, надо полагать, мечтает о своем Гамлете, а не на каблуках ковылять на радость публике (это воистину отдельный мужской подвиг). В незамысловатой комедии находятся вполне человеческие моменты: когда два авантюриста чисто по-русски, вразрез суматошным мечтам «деньги – зло, зла не хватает» глупо и навеки влюбляются в хорошеньких девушек. А вовсе не когда в ход идут проверенные шутки и ситуации «ниже пояса», количество которых только снижало градус юмора. О других участниках шоу сказать что-то особенное сложно: избранный формат не предполагает больших актерско-режиссерских откровений. Более всего от режиссера «досталось» старушке-миллионерше – ни роли, ни лица у актрисы не было. (А маска из бинтов и красные колготки, похоже, прямиком переплыли из режиссерской версии «Примадонн» для Новокузнецкого драмтеатра несколькими годами ранее). Запомнился в небольшой, но яркой роли Буча Андрей Васильев: комическая природа стоит на сцене порой дороже, чем амплуа трагика. Для полноты счастья нужно время, чтобы драматические артисты, в том числе импровизированный кабаретный данс-квартет, обрели присущую жанру легкость, точность и непринужденность. Памятуя особенное пристрастие сахалинской публики к жанру музыкальной комедии, вскормленное во многом стабильными гастролями Хабаровского краевого музыкального театра, с «Примадоннами» Чехов-центру аншлаги гарантированы. Шоу должно продолжаться при любых обстоятельствах. В сезоне 2013/2014 Чехов-центр планирует представить спектакли «Дракон» по пьесе Евгения Шварца в постановке Александра Сазонова (Москва) и «Хапун» от драматурга Виктора Ольшанского и режиссера Сергея Федотова (Пермь). Для детей Георгий Цнобиладзе готовит сказку «Про Ивана-дурака» Михаила Бартенева, Александр Агеев – «Клочки по закоулочкам» Григория Остера. Над новогодними представлениями в честь 2014 года будут работать актеры Чехов-центра Андрей Кошелев и Елена Бастрыгина. И. СИДОРОВА.
Cантехника
